Sevilla: La Cofradía del 'Baratillo'.

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La Virgen de la Caridad de la Hermandad del Baratillo, con el fajín de cuatro entorchados de Francisco Franco Las más toreras La relación entre los toreros y la Semana Santa de Sevilla se torna más intensa al llegar el Miércoles Santo con la salida procesional de las cofradías de San Bernardo y El Baratillo. La dinastía de los Vázquez por el barrio del antiguo matadero, y la Patrona de la vejez del torero por el Arenal de Sevilla..

La Hermandad del Santísimo Cristo de la Misericordia y Nuestra Señora de la Piedad y María Santísima de la Caridad en su Soledad, El Baratillo, es sin duda, la cofradía más “torera” de Sevilla. Su historia queda estrechamente ligada a la tauromaquia sevillana y su patrimonio artístico está repleto de simbología con múltiples y hermosos detalles que se imbrican en la fiesta de los toros.

Dada la proximidad de la Capilla del Baratillo con el coso de la Real Maestranza de Caballería, antes de la lidia los toreros suelen encomendarse a la Virgen de la Caridad que, además, es desde 1939 Patrona de la Vejez del Torero. La talla fue esculpida por el imaginero sevillano José Rodríguez y Fernández-Andes en 1931.

De los diestros sevillanos relacionados con El Baratillo destaca la devoción de Pepe-Hillo, quien donó el 17 de abril de 1774 la imagen del Patriarca Bendito Señor San José y el Niño Jesús, para su colocación en el mismo altar en que hoy se venera, y que después se incorporó como titular de esta Hermandad. Tal y como reza una leyenda en el frontal de la peana de la imagen, en la que puede leerse: «Este S. Patriarca se hizo i colocó en este altar a devoción y bilixen de JPH Delgado Yllo, en 17 de marzo de 1794». El conjunto escultórico, restaurado en 2001, está atribuido a José Montes de Oca, siglo XVIII. El torero de Espartinas, autor del célebre Tratado de Tauromaquia, acudía a la Capilla del Baratillo cada vez que iba a torear en la plaza de la Maestranza. Sobre estas líneas, María Santísima de la Caridad, Nuestra Señora de la Piedad y la imagen de San José donada por Pepe-Hillo.

Podemos destacar otros hechos significativos que no vienen sino a refrendar la íntima relación de esta Hermandad con el coso del Baratillo, pues ambas instituciones tienen Carta de Hermandad desde 1992 oficialmente, aunque ambas instituciones están hermanadas desde hace siglos. De ahí que uno de los guiones que salen en el cortejo corresponda a los maestrantes del coso. Además, el albero de la Maestranza para el Domingo de Resurrección es “estrenado” por los nazarenos de la cofradía, pues la arena del coso es el espacio empleado por los hermanos para formar antes de salir en procesión. Asimismo, la misa previa al desfile procesional es oficiada en la capilla de los toreros de la plaza de toros. En esta capilla se muestran tres azulejos: uno es de Nuestro Padre Jesús del Gran Poder, otro de la Santísima Virgen de la Esperanza Macarena y el último de María Santísima de la Caridad de la Hermandad del Baratillo.

En la actualidad, toreros hermanos del Baratillo recordamos al diestroManuel Benítez El Cordobés, a Francisco Rivera Ordóñez, a Manuel Jesús El Cid o a Morante de la Puebla. Manuel Díaz El Cordobés es también de la Hermandad. Manuel Álvarez El Andaluz, hermano del Baratillo, regaló una saya a la Virgen de la Caridad. El maestro Juan Silveti solía venir desde México todos los años a Sevilla para salir los Miércoles Santo con su hermandad. Hermano del Baratillo lo fue también su hijo, el malogrado matador de toros David Silveti. Y el hijo de éste, Diego Silveti, no olvida acercarse al Baratillo cada vez que tiene cita en el ruedo maestrante. A la Hermanadad también pertenecen jóvenes aspirantes, como Carlos Corradini, periodistas y críticos taurinos, empresarios, apoderados y un extenso número de personas familiar o profesionalmente relacionadas con la fiesta de los toros.

El Baratillo estrenó en 2002 un llamador muy especial (imagen). Se trata de un llamador del paso sobre el que reposan dos ángeles que sujetan un capote de paseo que tiene grabado en su centro la insignia de la Hermandad. Además, el ángel de la derecha lleva en la cabeza una montera. La pieza, que fue labrada en los talleres de Marmolejo y donado por un hermano, contiene unos siete kilos de plata. Con esta pieza se refrenda esa unión tradicional entre los toreros y la Hermandad del Baratillo.

 Sobre estas líneas detalles de la vidriera relizada en 2009 por el artista de Coria del Río Antonio J. Salgado. Sobre estas líneas, azulejo con la Virgen de la Caridad, patrona de la Vejez del Torero. El patrimonio artístico del Baratillo está repleto de simbología con un sinfín de hermosos detalles imbricados con la fiesta de los toros.

La Hermandad del Baratillo celebra cada año la tradicional Misa dedicada al mundo taurino, como acción de gracias una vez acabada la temporada de toros. El último acto tuvo lugar el miércoles, 28 de noviembre´2012, y además sirvió para recordar especialmente a los que se fueron en 2012: Ruperto de los Reyes, José Luis Marca, Pedro Soriano, Julián Salguero, Juan de Dios Pareja-Obregón…. Tras la Misa, como ya es tradicional, se mantuvo en la adjunta casa de Hermandad una tertulia y convivencia entre los asistentes: toreros de todas las edades, empresarios, periodistas, maestrantes y trabajadores de la Maestranza, gubernativos y aficionados… *** Portal taurino

Domingo Ortega

San Pedro Regalado,patrón de los toreros

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Nació en Valladolid en 1390. Hijo de Pedro Regalado y María de la Costanilla, ambos de Valladolid. A los 14 años es recibido en la Orden Franciscana y llega al eremitorio de La Aguilera, fundado por Pedro de Villacreces, quien había comenzado en Castilla la Reforma de la Orden, con la intención de volver al estilo sencillo de vida de S. Francisco de Asís y sus primeros hermanos, que habitaban entre la gente humilde en la periferia de villas y ciudades. Pedro Regalado fue un entusiasta promotor de esta forma de vida. Habitando en La Aguilera se entregó apasionadamente a vivir el Evangelio y a compartir las necesidades y anhelos de la gente sencilla de estos pueblos. En 1412 es ordenado sacerdote y celebra su primera misa en la primitiva ermita, actual Capilla de la Gloria. En 1415 es nombrado superior de este convento y también lo será del Abrojo en las cercanías de Valladolid. Su paso por estas tierras del Duero fue un reguero de solidaridad, cercanía y ternura con la gente más desfavorecida, como muy bien ha sabido recoger la memoria popular plasmada en la rica iconografía. Muere el 30 de marzo de 1456, siendo beatificado en 1683 por Inocencio XI, siendo declarado patrón de los toreros, y canonizado el 29 de junio de 1746 por Benedicto XIV. Su fiesta se celebra, con gran concurrencia de gentes de la Ribera del Duero y de Valladolid, ciudad de la que es patrono, el 13 de mayo, fecha de la traslación de su cuerpo en 1692 a la urna del Camarín donde hoy se veneran sus restos. La cofradía de S. Pedro Regalado, a la que pertenece todo el pueblo de La Aguilera, se ocupa con entusiasmo de dar esplendor a la fiesta. Fue declarado Patrono de los toreros por haber amansado a un toro bravo que huía del coso de Valladolid, a las puertas del convento del Abrojo en Laguna de Duero, provincia de Valladolid. Su fama de santidad ratificada por la Iglesia y sus sagrados restos que el pueblo venera en el Santuario de La Aguilera ha hecho posible que de las casas que surgieron con esta Reforma sea una de las pocas que se mantienen milagrosamente en pie. La figura de San Pedro Regalado y el monasterio de La Aguilera ha estado muy unido a la familia real de los Trastámara, de modo singular a los Reyes Católicos, quienes visitaron el monasterio varias veces, y sus sucesores los reyes de la casa de Austria. San Pedro Regalado no falta en ninguna de las capillas existentes en la actuales plazas de toros, a donde se recogen los toreros antes de salir a la plaza a torear.

MUY FELIZ NAVIDAD

“En el portal de Belén

No podía faltar lo bueno

Había un toro, nadie sabe,

Si Veragua o si Miureño.

Para dar calor al Niño,

Cambió su mugido fiero

En un aliento cuajado

De flores de dulce heno.

Tornó sus roncos mugidos

En villancicos flamencos

Y se cortó las orejas

Para que juegue el Maestro.

Tan embolado está el toro

Al ver al lirio moreno,

Que ha invitado al dulce Niño

Que salga a jugar al ruedo.

Y a Jesús recién nacido,

Tanto le gusta el toreo

Que ha hecho poner al pesebre,

Grada, palco y burladero.

Y Jesús, tan inmortal,

Con un pañalito nuevo,

Corre su mano divina

Con naturales de ensueño.

Y esa noche hubo en el cielo

Un corridón de abolengo,

Con las santas de Manolas

Y santos de puntilleros.

Pero ¿quién llevó a ese toro

Esa noche de recuerdo?

Dicen unos que fue Herodes

Que había sido ganadero.

Dicen, más yo de mi parte

pienso, sí que es lo más cierto,

Que alguna estrella flamenca

Lo sacó de algún chiquero.

Para que se luzca el Niño

Envidia del mundo entero,

Y toreando al natural,

Como jamás lo vio el cielo. 

¡En el portal de Belén

Dando calor a un lucero

Hay un toro, que ante Dios

Se volvió manso cordero”.

LUIS LOPEZ :El Soldado

FOTO:PLAZAS DEL MUNDO TAURINO el universo alberil en imagenes

Llanto a la muerte de Espartero según Helguera

Pintores taurinos: Jesús Helguera: 

 Del artista que ocupa este "post" (Jesús Helguera, 1910-1971), puede decirse que no fue un pintor exclusivamente taurino. Ahora bien, este mexicano fue muy conocido en su país por el gran atractivo que ejerció su obra en el gusto popular. Los críticos, en cambio, tildaron su trabajo de sentimental y comercial. Hijo de español y mexicana, su infancia y juventud las pasó en Ciudad Real donde cursó estudios elementales y en Madrid, donde ingresó en la Escuela de Artes y Oficios y más tarde en la Academia de San Fernando. Trabajó como ilustrador hasta que consiguió una plaza de maestro en Bilbao regresando a México en 1938. Casi desde entonces y hasta su muerte Helguera trabajó como artista exclusivo de Cigarrera La Moderna, empresa que realizaba los famosos calendarios anuales popularísimos en el México de los cuarenta y los cincuenta. Metódicamente cada año recibía un guión de la empresa en el que se le especificaba el tema, el lugar, los personajes y los elementos componentes del cuadro. Una vez que se discutía y se aprobaba, Helguera lo interpretaba y le imponía su propio sello. Viajaba a los lugares indicados por el guión con su equipo de trabajo, se realizaban las fotografías necesarias (arquitectura, flora y fauna propias del sitio) y una vez en su taller trazaba a lápiz los bocetos que darían lugar al original. De hecho no hubo ferretería, fonda, consultorio médico, taller, cantina, hogar o despacho que no tuviese alguna pared ornamentada con uno de estos calendarios. 

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Mazzantini Gramático

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En cierta ocasión coincidieron en la estación de ferrocarril de Alcázar de San Juan, Luis Mazzantini, Rafael Molina Martínez, "Lagartijo Chico" y el elegante Antonio Fuentes. Y "Lagartijo Chico" dijo a Mazzantini: —Usté, D. Luis, siempre vestió como un zeñorito. —Es mi ropa —contestó el siempre redicho diestro de Elgoibar—. Así como lo tuyo Rafael es el Chaquetón y te está muy bien, porque es la prenda que te pertenece, a mi me corresponde siempre lo que llevo, porque cada cual debe vestir con arreglo a su esfera social, y no hacer lo que éste-señalando a Fuentes-, que ahí donde lo ves, lleva cuello de pajarita y dice "haiga".